С.С. Да было дело как-то давно, еще в школе не давала спать слава группы THE BEATLES. Ну и пришла в мою буйную головушку идея организовать команду, однако что касается музыкального материала на тот момент, то его просто не было. Идей было море, вроде "ну сейчас как раскрутимся да как жахнем и все увидят - какие мы все крутые" ну и т.д. Короче говоря, здоровые рок-н-рольные амбиции на пустом месте. Ну, на 2 года все это дело застряло на уровне разговоров, ну не до музыки тут было, надо же еще и в институт как-то поступить. А вот уже когда прошло зачисление, и оставался месяц до занятий, тут-то бурная энергия потребовала выхода, так и появилась группа GB-5. Где-то через полгода, более-менее научившись играть, мы задумались о собственно стиле, в котором нам бы хотелось работать. Было принесено много кассет от естественно The Beatles и до "страшных металовых банд" Scorpions и Bon Jovi. И тут меня угораздило пророчески ляпнуть фразу, которая определила мою жизнь на многие годы вперед: "Ну, ничего, если ничего не выберем, будем играть хеви метал!" На том и порешили. Потом к концу 3 курса группа GB-5 закончила свое существование, т.к. просто-напросто развалилась, как и все школьно-институтские команды в этом возрасте. Чуть позже я пришла в группу "Ламия". От работы в этом коллективе я не в восторге, т. к. этот проект не дал ни одного концерта и еле-еле записал одну совершенно жуткую песню "Время летучих мышей". Наиболее непрофессиональный коллектив из всех, мне встречавшихся в стиле хард-н-хеви! И все это, кстати, было продюсерским проектом. Эти причины, а также жуткий морально психологический климат в группе и побудили меня уйти. Тут и начинается время HOLY DRAGONS. Хотя сама группа официально считается созданной в 97 году, первый музыкальный материал и идеи уже начали появляться в июле 95 года.

J.T. Подробно. У меня это, прежде всего, были команды King Speed, Эксцесс и Изверг. Кроме того, эпизодически я участвовал в проектах Heder, Ben Gunn Band и еще нескольких других.

Если расположить их хронологически, то получится примерно такая картина: King Speed (89-91), что-то типа школьной команды, основанной друзьями. Играли на глубоко любительском уровне, правда, ориентируясь, прежде всего на Deep Purple (что в некоторой мере отраженно в названии), а также Metallica и Круиз. Играли втроем, я играл на лид-гитаре и пытался петь. 80% музыки и 50% текстов были моего сочинения.

Группа развалилась, как только мы окончили школу. Из этого состава я вынес достаточно много материала - так, прототип музыки на песни "Камелот" и "Rage of the Dragonlords" был создан именно в те годы. Затем я поиграл полгода в безымянной группе музыку "Реггей" на бас-гитаре - это сейчас этот стиль опять стал моден, а тогда здесь все смотрели на нас как на идиотов. Но мне хотелось играть все же более тяжелую музыку, хотя мне всегда нравилось играть на бас-гитаре. Кстати, первый раз на большую сцену я вышел как гитарист в группе, играющей реггей - по моему, она называлась "Люди Солнца" (это была уже другая команда).

Затем, с большим скрипом я собрал свою группу. Ориентиром тогда для меня служили "Iron Maiden", "Black Sabbath" и трешевые команды. Группа получила не самое удачливое название "Эксцесс", которое в последствии полностью оправдала. В первоначальный состав кроме меня вошли братья Садвокасовы (гитара и ударные), а также басист (он же клавишник) по имени Денис. Музыка получилась не настолько тяжелой, как я желал в те времена, все это было скорее похоже на смесь Deep Purple и Black Sabbath, но уровень группы по тем временам был неплохой. Мы играли, что называется, "в ноль" около 20 песен "Дипов" и еще штук 10 из Rainbow.

Параллельно мы делали "свою" музыку - семь песен моего сочинения, даже записали демо, что называется, "живьем" (без дублей и наложений). Тогда появились прообразы песен "Drunkenstain" (тогда он был обычным "Франкенштейном"), основная тема из "House of the...", "Legend of the warriors" (практически в окончательном варианте, но с другим текстом). Между тем, у меня были довольно серьезные медицинские проблемы, связанные с пением, к тому же мой вокал был, мягко говоря, слабоват. Тогда мы решили пригласить на вокал Хольгера, с которым я познакомился в начале 91-го года в существовавшем в те годы в нашем городе рок-клубе с названием "Рух". До этого я пытался поработать с ним в "Проекте "Менестрель"", с которым в те годы он буквально носился, но сотрудничество не удалось.

Так, с новым участником, "Эксцесс" продолжал оправдывать свое название, пока из-за постоянных срывов концертов и отсутствия какого-либо позитивного развития не развалился вовсе.

Затем, приблизительно год (с декабря 92 по 22 октября 93-го) у меня не было постоянной группы. В это время я поигрывал в Ben Gunn Band с Шурой Фелинским, группа была ориентированна на психоделический блюз-рок, и я даже как бы числился у них соло-гитаристом. Но это было скорее время провождение, а хотелось чего-то более серьезного.

Осенью 93-го меня пригласили в трешевую группу "Изверг", которая была в тот момент наиболее популярным в городе андерграундным коллективом. Группа была достаточно тяжелой (что мне нравилось), но в то же время начисто лишенной мелодизма. Когда я понял, что реализовать какие-либо творческие амбиции здесь не получится, то я параллельно начал реанимировать "Эксцесс". От прошлого коллектива в нем остались только Хольгер и я. На бас гитаре играл мой тогдашний ученик Вениамин Половинко, а на барабанах - Славка "Рыбин", позаимствованный из Ben Gunn Band. "Изверг" меж тем начал переходить на грайндкор, и поиграв в нем до осени 94 года, я без сожаления покинул группу. "Эксцесс" протянул немногим дольше - до нового, 1995 года, и, сделав всего около 5 новых песен, после крайне неудачного концерта, состав развалился.

После этого я некоторое время играл в группе "Хедер", но ушел оттуда, так как группа ставила своей целью клубное звучание, а перспектива превратится ресторанного лабуха меня отнюдь не прельщала.

- Как возникла идея создания ХД?

С.С. Хотелось играть в группе, не похожей на те, в которых мы побывали до этого. Хотелось делать что-то совсем новое, хотелось делать музыку профессионально и получать от этого удовольствие, а не стрессы на репетициях. Хотелось играть нормальный метал, а не смесь бульдога с мотоциклом, а тем более не панк и не гранж, как это было тогда модно. Когда все принудительно тащились по Нирване, потому что это было модно. Причем хотелось это делать на английском, благо знаний хватает с избытком. И не из тех соображений чтобы выпендриться, а с прицелом на более широкую аудиторию, нежели Алма-атинская область, хотелось, чтобы понимали везде.

J.T. Мне хотелось и далее заниматься музыкой, было много идей. Ни один из предыдущих составов меня не удовлетворял. В чужую группу после двух последних команд идти не хотелось абсолютно - все тогда играли грандж или еще какое-нибудь безобразие, близких по духу готовых групп не было. Не было - значит надо сделать самостоятельно! Хотелось сделать что-то, приближенное к тому, как я себе представлял группу в идеале, с одной оговоркой - не хотелось называть группу словом "Эксцесс", с которым было связанно достаточно много неприятностей. Надоело!

- Кому принадлежит название ХД, и почему оно было выбрано?

С.С. По-моему, дело было так: Юрген сидел в машине и от нечего делать читал, вернее перечитывал, сборник рассказов О. Генри, и там ковбои постоянно ругались примерно так "...Пресвятые драконы и гремучие змеи" и ему очень понравилось само понятие "Пресвятые драконы". Змей мы решили отбросить. К тому же, как говорится "как вы яхту назовете, так она и поплывет". Вот мы и подумали, что Дракон существо очень мощное, красивое, мудрое (тем более священный), металовое и очень фантазийное да и звучит неплохо. С этого момента мы и стали группой Holy Dragons. По-моему получилось очень даже клево!

- Первый состав, как он формировался?

J.T. Лично я перебрал всех своих старых знакомых музыкантов. Еще до знакомства с Chris я пытался что-то делать с каким-то барабанщиком по имени Ренат, я помню, мы репетировали длинную - предлинную акустическую вещь с тяжелой кодой... "Встань и лети, пусть растает вдали // Все что любил, все чем жил // шаг в пустоту, словно станешь святым // ты в пустоте, в вечной тьме..." - "Go and Fly!" И еще пытались играть песенку, которую я на спор за минуту написал, называлась она "Дубовые Мозги", посвящалась первой моей группе "King Speed", ее можно услышать на альбоме "Dragon Steel", она так и называется "King of Speed", почти как у "Дипов", но текст там совершенно другой. Потом то, что позже стало "Rage of the Dragonlords". Еще что-то играли, похожее на мейденовский "Wrathchild" и еще была депресивненькая песенка, похожая на арийских "Бесов". Так вот, среди старых знакомых больше я никого не нашел, и барабанщик к тому же "трудный" оказался. Играл вроде нормально, но работать с ним было очень тяжело. Так, в конце концов, и затерялся - телефона у него не было, а адрес его я забыл.

Затем Славик из "Ben Gun" познакомил меня с Chris, и далее началась история уже собственно HD. Для того чтобы собрать более или менее действующий коллектив, понадобилось два года - с 95го по 97.

С.С.   Перепробовали уйму народа. Но очень долго не получалось "действующего" состава. Всегда кого-то не хватало, а кто-то был лишний.

- Демо кассета Helloween Night - что это такое?

J.T. Это демо было сделано в самом начале развития группы, записывалось вдвоем с использованием ритм-бокса и двух четырехдорожечных магнитофонов. В демо вошли песни, в будущем вошедшие в альбом "Dragon Steel" - а именно Wild Cat, Goblins and Knights, King of Speed, Challenge of Life, а также "Робин Гуд", переписанный намного позже (первоначально он должен был войти в "Dragon Steel", но из-за нехватки студийного времени группа решила отложить его запись до лучших времен). Кроме того, там были оригинальные трэки - "Halloween Night", "Old Castle", "Black Knight", "Dark Time" и инструменталка "Mystery". Наиболее удачные треки с демо были переписаны в "Dragon Steel".

- Запись Dragon Steel. Как проходила, в каких условиях, как писались и записывались песни?

С.С. Во-первых, мы все очень волновались. Это была наша первая серьезная запись в студии, во-вторых, времени было мало, а работы очень много, благо материал был готов и ОЧЕНЬ хорошо отрепетирован заранее. В общем, кошмар, время тикает, деньги уплывают, а тут еще и играть надо хорошо. Писали все с одного дубля. Вспомнить страшно. До сих пор вспоминаю: сидишь, руки вцепились в гитару мертвой хваткой, оторвать их нет никакой возможности, а тут уже фонограмма пошла, что-то играть надо, ну, и играешь просто на автомате. Потом мы немножко привыкли, расслабились, и альбом был закончен за 28 часов студийного времени.

J.T. Прессинг был жесткий. В итоге - чуть больше двух часов на вещь вместе со сведением, перезаписями и т.д. Потом был кошмар. В качестве рекорд-машины использовался компьютер, это сейчас все знают, как с ним обращаться, а тогда... Ну, в общем, они (работники студии "Фемили") его доломали. И почти пол года (!) мы не знали, получим мы нашу фонограмму или нет. Дело в том, что на компьютере стояло нестандартное оборудование, студийные программы, и они не могли это настроить, чтобы все работало как надо. Тогда Кабан притащил одного своего друга, которого все тогда считали "хакером" - он, в общем, таковым и был, и с его помощью мы комп таки распихали. Тогда наступил черед записи голоса - кошмар номер два!

 - Андерс Крафт (Кабан)… Почему он был и ушел?

J.T. Если честно, он с самого начала не тянул. Правда, первое время он был, что называется, "в команде". Потом он стал относится к своим обязанностям все менее и менее серьезно, прогресса у него тоже не было заметно.. Но альтернатив тогда не было, и он уговаривал нас, что он подучится и т.д. Но на записи по большому счету толком он сделать ничего не смог. Промучились изрядно, из всего альбома только три песни были более-менее приемлемы. Еще он хотел, чтобы мы играли примерно то, что сейчас называется "Nu Metal", ему тогда и рэп нравился и Scooter, хард-кор всякий, ну, Heavy он тоже слушал, но все его тянуло на какую-то странную музыку. Как только я понял, что ничего путного из дальнейшего сотрудничества не получится, мы дали ему отставку и начали искать более подходящего вокалиста. Я считаю что он (в общем-то, басист) допустил ошибку, решив петь. Это я, в общем то, и считаю основной причиной всего, что произошло.

С.С. Причем, тогда у него еще началась "звездная болезнь" он почему-то решил, что Holy Dragons это он и успеху группа обязана его "великолепному вокалу" и получилось так, что он перессорил нас с половиной города причем за нашей же спиной. Пришлось в довольно резкой форме ему об этом сказать, и естественно терпеть такие выходки мы больше не могли, поэтому он был достаточно красиво уволен.

- Поиски солиста после Кабана. Почему стал петь Юрген? Кто еще пробовался?

J.T. После ухода Крафта мы застряли довольно сильно. Сам я петь не мог, так как гитарные партии на большинство песен создавались без учета того, что нужно будет еще и петь, да и голос мой не соответствовал моим же представлением о том, как должен звучать вокал в HOLY DRAGONS. Мы попробовали несколько человек, среди них был молодой человек лет 16-ти с чистым, высоким и сильным голосом. Мы проработали с ним около двух месяцев, даже дали один концерт, но, к сожалению, музыка его не особо интересовала. В общем, ничего путного не получилось. Потом мне позвонил "чувак" с бархатистым баритоном, мы с ним весьма мило побеседовали по телефону около часа, потом договорились о встрече. На мой вопрос "Зовут то тебя как?" на другом проводе была короткая заминка, но ответ привел меня в шок: "Ты это... Ничего такого не подумай... Но зовут меня Таня!" Да не ужели я мальчика от девочки не отличу? В общем, собрались мы посмотреть на "трансвестита", в нашем городе такое чудо пока, слава Богу, не часто увидишь. Ну, идет такая девочка, подпрыгивает... АБСОЛЮТНАЯ МАСЯНЯ! В те времена голос у нее грубый был, не очень развитый. Я женский вокал в группу как бы не планировал, а тут... Но так тоже ничего и не вышло - манера пения не подошла абсолютно. Кстати, с Татьяной Гемашовой тоже мы отыграли один концерт, и ее голос звучит на "бэках" демо "Knights of Camelot". Затем поиски вокалиста застряли капитально, пришлось демку как-то спеть самому... Не выкидывать же!

- Запись Камелота. Почему сильные отличия в музыке? Общее впечатление от записи?

J.T. Сразу скажу - я виноват. В те времена очень сильно увлекся Prog- и Epic- музыкой. Еще мне нравился поздний Helloween. Появилась возможность серьезно работать в студии. В фонограмму напихивалось все, как в окрошку у плохого повара. Десятки гитарных наложений, реверов, клавишные подложки. При этом песни писались не под конкретного вокалиста, а под кого-то абстрактного с ну очень высоким голосом. А петь было просто некому. Усугубил все это дело кривой барабанщик на электронной установке с жутким звучанием, и абсолютно не готовый к записи бас. Барабаны писали помногу дублей, под метроном, а потом я выбирал более или менее ровные куски с разных дублей. И все равно получалось довольно паршиво. В начале было отписано 12 вещей, и все их пытались вытянуть. Если честно, гитарный звук там мне до сих пор нравится... Все же остальное... У нас тогда не было возможности сохранить фонограмму подорожечно, что бы позволило бы ее потом переделать. И, когда все уже записали, то стало понятно, что это совсем не то. Песни, в которых барабаны были более или менее ровными, мы оставили как демо-альбом, об остальных трэках просто пришлось забыть, отложив их запись на будущее.

- Все бывшие барабанщики и басисты поименно, и чем они занимались?

J.T. Брр! Честно говоря, про некоторые личности не очень хочется вспоминать... Начну с басистов. Становление группы: Первого басиста звали Лекмар, он любил Iron Maiden, но с ним у нас не получилось приемлемого звучания. Затем на бас пробовался Вениамин Половинко, но по каким-то причинам и с ним ничего не получилось. Затем девушка Марина, известная под разными никами, надо отдать должное ее трудолюбию и упорству, продержаться полтора года... Затем был Дмитрий "Steven Dreico". Затем (где-то полгода) Муха-Fly (Мухтар Бейсембаев), бывший лид-гитарист Iron Cross (kz). И вот сейчас Chris Larsson, известный так же как "Кузьмич", параллельно играющий в группе Black Fox.

С барабанщиками тяжелее. За все время существования группы с палочками протаскалось человек пятнадцать, не меньше. Из старых составов можно отметить разве что Алекса из группы Deathrack, который полностью удовлетворял группу по технике, идеологии и т.д. К сожалению, сотрудничество не было продолжительным и плодотворным, из-за проблем, вызванных основной работой Алекса и практическим отсутствием свободного времени. Полная его противоположность - выпускник местного муз училища Сэм, так и не научившийся попадать в ритмические доли (!), и полностью запохабивший демо "Knights of Camelot" за что и был с треском уволен. Остальные барабанщики так и не оставили в группе заметного положительного или отрицательного следа.

Кстати... Многие из них напоминали экспонаты из музея абсурда - "волосатый" НВП-шник, или, к примеру, дяденька, учившийся в Гнесинке, а так же по его словам, у барабанщика группы Аркас, но неспособный простучать "Enjoy the Storm", или кадр в майке "nirvana", засветившийся в клипе "Christmas Time"... В общем, жуть кошмарная.

- Дэн и Дрейко. Откуда они взялись и как вписались в группу?

С.С. Их прислал один знакомый в качестве учеников к Юргену. Ходили они к нему целой группой ВУК. Ну и как-то он заметил, что вроде бы их вокалист поет неплохо, да и слух у него очень даже ничего. Решили попробовать и басиста тоже, т. к. на тот момент он казался вроде бы ничего, да и память хорошая у него была. Поначалу они работали здорово, первые полгода мы на них нарадоваться не могли, казалось, что группа имеет наилучший состав. Ден до самого последнего момента оставался преданным членом команды, он вообще очень много сделал для группы. Делал все, что мог и даже чуть больше. НО как говориться "шерше ля фам"... да и Дрейко почувствовал нужный момент... в общем, все с треском развалилось, хотя Ден до последнего момента хотел сохранить команду и очень переживал, до того, что у него даже были проблемы с сердцем.

J.T. Вообще то появление их было весьма интригующим. Мы в те времена общались с "Фемели", и чувак, который мыслил себя кем-то типа продюсера, был в принципе в курсе наших дел. В "Казахконцерте" проходил какой-то конкурс молодых исполнителей, на котором присутствовала вся псевдо- и около- музыкальная тусовка. Ну и "Фемели" нарыли оттуда несколько имен. Среди них была группа "Вук", которая пыталась играть что-то типа поп-рока. Как мне рассказывали потом, это было ужасно - на фанерных акустических гитарах и бас-гитаре "урал". Но в ноты попадали. Как я узнал потом, (для группы "Вук" это было откровением!), из них хотели сделать вторую "Петлюру"!

В первое время из группы "Вук" к нам перетек и барабанщик - у нас в то время его тоже не было. Но он был совсем сла-а-абенький, и, несмотря на намеренья Дена "сделать из него человека", ничего из этого не получилось.

В начале все шло неплохо, но потом... Басист оставался на том же уровне, как к нам пришел. Он так и не смог сыграть в принципе не очень сложную партию в песне "King of Speed" (которую с легкостью играл любой из наших предыдущих басистов!), и мы ее попросту выкинули из концертного сэта. Дальше - хуже. На записи следующих альбомов все происходило примерно так: приходил Дрейко, "отписывал" бас, потом это все стиралось (так как было ужасным), я брал бас-гитару и переписывал все партии. Потом Дрейко слушал и тащился - "как я круто сыграл!". Его игру можно услышать только в двух песнях - "Странник Звезд" и "Дорожные Огни". К этому прибавлялось постоянное нытье и манера одеваться "А-ля бомж" - то есть он мог заявиться на концерт в рубашечке с пятном кофе на животе, которая когда-то была белой, в коричневеньких брючках а-ля школьная форма и при этом с огрооомными амбициями. Бас гитары своей у него не было, зато он покупал себе дорогие тогда сотовые телефоны, необходимые ему, как зайцу стоп сигнал. Лично я ему не звонил, так как у меня не было денег для оплаты услуг сотовой связи, зато у меня были неплохие гитары.

Все тянулось бы так и дальше, если бы не одно но. В Дрейко проснулся талант к сочинительству. И он начал клепать песни, достаточно безобразные, абсолютно рыхлые и лишенные мелодичности, на 2-4 одних и тех же аккордах (в основном, "Ля-ре-ми") и считать их гениальными произведениями. А "песни" из него сыпались, как из ишака сами знаете что. Он очень сильно обижался, когда мы "разворачивали" одну за другой его "гениальные", как он считал, творения.

С Деном же проблем не было, он хотел работать. Конечно, у него иногда тоже были какие-то проблемы с голосом и т.д., но это нас не останавливало. Ден принимал участие в сочинительстве, помогал при записи и т.д. Это был один из тех людей, который действительно внес весомый вклад в развитие Holy Dragons, и является неотъемлемой частью группы на определенном этапе ее развития. С Деном мы записали 4 с половиной альбома, я считаю, это много.

- Перезапись DS и запись Баллад.

С.С. "Dragon Steel" мы просто доделали - где-то подчистили шумы, где-то подложили фоном гитарку или клавиши. Полностью была переписана только "Sorry Mama", которая на оригинале была основательно испорченна. Некоторые песни мы не трогали вообще - "Enjoy", "Wild Cat" и некоторые другие, а, например, "Elven Holiday" мы просто укоротили. И перезаписали вокалы, так как пение нашего первого вокалиста слушать было, честно говоря, невозможно.

J.T. Запись баллад была сделана быстро, гладко и без особых усилий. Ден всегда любил баллады, и с удовольствием их спел.

- Сьемки клипа Christmas

С.С. Проходили в подвале Деновского дома. Снег нужен был позарез, и, в конце концов, он пошел к концу съемок, но эти кадры в окончательный вариант не вошли. Дым машину делали своими силами, т.е. при помощи выкуривания всеми присутствовавшими по 3 штуки сигарет одновременно, дыму было-о-о-о! Но, к сожалению и эти кадры тоже в клип не вошли. Когда расставляли свечи, Юргену чуть не спалили кроссовки во время съемок, однако во время съемок царила прямо-таки новогодняя атмосфера. Вообще сама песня очень интересна тем, что когда мы ее играем, обязательно портится погода: чаще всего идет снег ну если летом, то дождь. И когда на репетиции кто-нибудь начинает играть Christmas, то все сразу начинают на него орать "Прекрати, сейчас снег (дождь) пойдет!!!" Поэтому мы почти не играем сейчас ее на репетициях.

- Хаус и Сандер. Почему пошло утяжеление музыки. Процесс записи альбомов. Общее впечатление.

С.С. "House..." и "Thunder..." явились логичным продолжением всего того, что мы делали. То есть если "Dragon Steel" был, в общем-то, поиском себя, то в Thunder/House мы уже точно знали какую музыку мы хотим делать в данный момент. А хотелось играть тяжело и весело. Да и вообще для Драконов это вполне нормальный процесс- чем старше, тем тяжелее. : ) Общее впечатление от этих альбомов очень светлое и какое-то очень жизнерадостное.

J.T. У меня лично в период игры в "Изверге" выработалась стойкая аллергия на риффы (это вполне закономерно, так как все они были однообразные, при полном отсутствии мелодики и частичном - здравого смысла). В первом альбоме я сказал себе - "Все, мы будем играть по-другому!". Баллады мы записали, так как их скопилось достаточно много. И только потом я смог трезво взглянуть на вещи, и выбрать, как я считаю, оптимальный баланс между риффовой фактурой и раскладками.

Оба альбома записывать было очень легко, что называется, "в охотку". За основу в альбоме "House..." легли песни до-драконовского периода. А в альбоме "Thunder..." мы перезаписали большую часть того материала, который не вошел в окончательную версию демо "Knights of Camelot". Были, конечно, и абсолютно новые песни.

- Концертная деятельность.

С.С. Было дело, даже удалось несколько раз приличный звук отстроить. Всегда пытались делать что-то вроде сольных выступлений, потому что во всякие "солянки" просто не вмещались.

J.T. Играли концерты, народ ходил, тащился. Ну что еще? Программа у нас песен на сорок с хвостиком была отыграна, всю мы ее конечно, целиком не играли, песен 16-18 за концерт.

- Кризис состава. Странник Звезд и Ворлок.

J.T. Развалу состава HD №2 на 100% способствовал Дрейко. Когда состав развалился, по-моему, он был очень доволен, и ходил гордый, как северный олень: "HD развалились! А я соберу свою группу, правильную группу. Они все делали не так, а я знаю как! И стану крутым!". Насколько я знаю, музыкой сейчас он не занимается. У него было болезненное желание "стать богатым и знаменитым", рулить в группе, но не было ни знаний, ни опыта, ни таланта. В группе его никто никогда всерьез не воспринимал. Но он оценивал себя совершенно неадекватно. К средине 2000 года он уверился в мыслях, что мы все делаем неправильно, опираясь на мнения своих собутыльников, и постепенно начал внушать это Дену. Идеалом музыки для него служила песня "Жуй, жуй свой орбит без сахара". Апеллировать к здравому смыслу было бесполезно. Все закончилось, когда он "С Деном" предъявил ультиматум - или группа разворачивается к стилистике групп "Сплин" и "Би2" или распадается. Не для того мы прошли длинный и сложный путь, чтобы наступать на горло своим убеждениям! Мы выбрали второе.

С.С. "Странник Звезд" это две песни, выбранные из багажа группы "Вук" и подвергнутые изрядной переделке. Это как слепок того времени, когда мы пытались найти компромисс и спасти группу, но результат не удовлетворил никого. Если бы компромисс состоялся, то вряд ли бы у нас когда-нибудь появились песни тяжелее и навороченнее "Дорожных Огней" :-) Что касается Ворлока, то эта фонограмма в начале называлась "Judgement Day", был записан материал на 8 песен, но из-за развала команды и нервозной обстановки мы не смогли сделать это так как надо. Четыре трэка с вокалом, которые мы успели записать в нервознейшей обстановке, были сформированы в демо-сингл "Варлок".

J.T. В тот момент, когда состав держался на волоске, S.D. решил "дожать". Видимо, он строил иллюзии об истинном положении вещей. И притащил песенку с названием "Пара аккордов", типа посвященную Джоржу Харрисону. Ха! HD, воспевающие два аккорда! Я ему сказал, что аккордов вообще то "немного" больше! И посвящать Харрисону песню "про два аккорда" мягко говоря, кощунственно! Я никогда не был фаном Beatles, конечно, мне нравятся некоторые их песни, но это было уже слишком. Причем, сыграть ее было невозможно - я же не могу вешать два риффа всю песню, даже с "отвязочками" и т.д., а переделывать было "нельзя!". Вот так.

- Поиск новых музыкантов. Были ли другие кандидаты?

J.T. В качестве вокалиста у нас пробовался Алексей "Волк", гитарист из группы Black Fox. Почти пол года на басу проиграл Муха-Fly (Мухтар Бейсембаев), бывший гитарист Iron Cross (kz). Муха хотел привести нам для проб какого-то вокалиста, но этого не случилось. Ну вот, пожалуй, и все.

- Хольгер. Пел ли он раньше в группах. Был ли он знаком со старым материалом. Легко ли он вписался в состав? Тяжело ли было петь песни, написанные под другую вокальную манеру?

J.T. Он пел в других группах, но все же это было достаточно эпизодически. Когда я познакомился с ним, то он уже пытался собирать группу, было это в 91 году, и я даже полгода поучаствовал в тогда безымянном проекте в качестве гитариста. Затем, насколько я знаю, он пробовал собрать свой проект "Менестрель", потом эпизодически поучаствовал в группах "Акцент" и "Цербер", в это время он любил попеть на Алма-Атинском "Арбате". Программа у него была более чем солидная - около 300 чужих песен от Высоцкого и Розенбаума до Арии и Черного Кофе, плюс 60-70 песен собственного сочинения - этакий "ходячий музыкальный автомат". Незадолго до распада первого состава "Эксцесса" я пригласил его в группу, но сотрудничество не было продолжительным. Собрав второй состав, я сразу же пригласил его на роль вокалиста, в последствии пригласив и в "Heder", где он, правда, задержался всего на пару репетиций. При подборе состава HD я его тоже пригласил, но его отпугнул английский - мы пробовали разбирать уже тогда существовавшую песню "Robin Hood", но это все как-то спустилось на тормозах. В последствии он пел в группе "Вист", тоже очень недолго. От оригинального арт-рокового состава 80x годов там оставался только барабанщик, и они играли музыку, ориентированную на поп-рок. Он с ними записал одну песню на профессиональной студии и засветился в новогоднем музыкальном теле-шоу на одном из казахстанских каналов.

- Басист и барабанщик. Их история и как они вписались в группу?

С.С. Ну Крис с Крисом всегда сможет договориться. Басист был нужен как воздух, иначе не было бы группы. Пришлось уговаривать, буквально брать за глотку... ну и он не смог мне отказать. : ) То же самое произошло и барабанщиком. Позвонил мне Волк (гитарист из BF) и очень тонко намекнул, что, дескать, есть тут один чувак, вроде бы здорово на барабанах стучит, причем намекнул так тонко, что до меня только через пару дней дошло, что он собственно хотел сказать. А когда дошло, то не успел этот чувак понять, что происходит, как он уже стучал у нас. Вроде пока все нормально, боюсь сглазить в очередной раз.

J.T. Еще во времена "Thunder... - House..." наш тогдашний басист S.D. ходил и постоянно нудил, дескать, "в группе Black Fox подрастает хороший басист... Типа, меня делает... Как плохо..." Ну и донудился. А я сам давно уже за ним приглядывал. Ну, сейчас у нас правда, Chris Larson на две группы играет, но я им доволен на 110%. Если вдруг у него не получается попасть на репетицию, мы ее переносим, т.к. без него играть нет удовольствия - не то. А раньше любой другой басист у нас играет, не играет - на саунде это мало отражалось. Просто, когда гитары в раскладку уходят, у нас по жизни "дырка" в саунде была. А сейчас - будто дополнительная ритм-гитара играет.

- Запись JD. Почему все же решили перепеть старые песни. Как проходила запись фонограммы. Запись вокала.

J.T. Первый раз мы уже пробовали записать этот альбом, это было во время кризиса состава. Через некоторое время мы послушали фонограмму, и вынесли вердикт - переписать. Это было достаточно трудным решением. После празднования нового 2002 года приступили. Работа шла тяжело, долго не могли отстроить звук, сама запись шла медленно и трудно. Порешили, кстати, что восемь песен все же маловато - давно хотели переписать оставшиеся песни из "Камелота". Это были "Песнь Странника", "Never Land", сам "Камелот" и ветеран - "Робин Гуд". Теперь в демо "Камелот" осталось только две не переписанные вещи: "Nobody's Fool", взятая из программы "Эксцесса" 92-го года, и "Don't Stop Rocking". Эти вещи не отвечают современной концепции группы, поэтому мы вряд ли будем их перезаписывать.

- Gotterdamerung… Идеи текстов. Почему все тексты стал писать Юрген?

С.С. Ну скажем так, у меня баллы заклинаний кончились, надо было немножко восстановиться, а у Юргена наоборот столько текстовых идей накопилось, так мы ролями немножко поменялись. Текст песни "Кровь Эльфов" как бы продолжение песни "Меч Предназначения", все посвящается саге А. Сапковского про ведьмака Геральта из Ривии. "Железный Орел" давно хотелось спеть про подвиги военных летчиков. Кстати говоря, центральный риф в куплете взят из жизни - так рычит двигатель нашего "Форда", когда жмешь на педаль газа. Конечно не самолет, но летает : )

J.T. А я вообще в детстве мечтал стать военным летчиком. До сих пор завидую, когда по телеку про них репортаж показывают! И плевать, что говорят, дескать, мало платят... Это того стоит! Ну, я так думаю, может, когда еще и полетаю. Не только же Дикинсону "парить в облаках"!

С.С. "Тамплиеры" как-то сами по себе появились, мы их даже не планировали, а они тут как-то раз! И уже есть. Кстати, Хольгер говорит, что это самая художественная вещь в альбоме. Интересно было с песней "Проклятый Дух" - она появилась как раз на Halloween (обожаю этот день!) 2002. Как-то Юрген с утра взял гитару, и тут же появилось "лишь видение, лишь видение..." Вот так, а еще говорят Halloween теперь всего лишь детская забава.

Ну "Хеви Метальный Маньяк" тоже как-то сам по себе наглым образом взялся, откуда ни возьмись, наглый парень. Одно слово - маньяк... хеви-метальный...

J.T. В конце концов, мы пришли к тому, что нужно делать и на русском языке тоже. Просто чувствуется огромный дефицит русскоязычного хеви. Да и фаны давно просили сделать что-то на русском. Но на английском мы тоже не собираемся прекращать работать, у нас же аудитория на 90% англоязычная пока что. Я так мыслю - в СНГ русский язык понятен всем образованным людям, в остальных странах то же самое можно сказать про английский. Конечно, если у нас будет много фанов скажем, в Японии, и они захотят слушать нас на японском... Может мы чего и сделаем, хотя обещать не могу!

- Идеи Песни Странника и Нет Завтра. Как появились.

С.С. Песня Странника появилась по принципу дядюшки Х. (т.е. Стива Харриса). Принцип гласит "Прочитал хорошую книгу - написал хорошую песню". Я вообще люблю по этому принципу работать. Так вот, после прочтения трилогии "Dragon Lance", а именно первой книги "Dragons of Autumn Twilight" появилась эта песня.

J.T. "Нет Завтра" отражает мое лично ощущение от начала 90х годов, когда казалось, что больше уже ничего не будет. Почтальон, несущий письмо, ребенок, тащащий в банке рыбку, летящий в небе самолет - все это из какой-то другой, ненастоящей жизни. А реальность - вот она: грязь, цинизм, право "волосатой руки". Все жизненные ценности, кроме "Мерседеса S-класа" и построенного из гнилых перестроечных кирпичей пьяными рабочими кривого особняка (на месте центральной городской клумбы), в миг были объявлены ложными. Это сейчас мне смешон "сникерс" в половину зарплаты, сотовые "кирпичи", пригодные разве что для колки орехов, и начавшие гнить "мерсы", а тогда это казалось всеобщим холокостом. Ну, конечно, сейчас все стало поэлегантней, но сущность тех времен, я думаю, будет волочится за всеми нами еще долго... Как вонь за народным ополчением.

- Запись на английском языке. Трудно ли переводить тексты туда-сюда? Хольгер и English.

С.С. С самого начала группы было решено работать на английском, потому что это родной язык рок музыки, так же как родной язык оперы это итальянский и в любой стране мира может идти опера на итальянском, и никто не сделает большие глаза от ужаса, хоть и языка понимать не будет. Этот нормально. Так и с английским. Насчет текстов я хочу сказать, что если текст сам по себе хорош, то его несложно переводить хоть с английского на русский, хоть наоборот. Получается почти подстрочный перевод. Вот взять, например текст "Железный орел"-"Steel Eagle" - хороший пример такого текста, мне почти не пришлось ломать голову, все прошло как по маслу. Не всегда конечно так получается, вот, например, пришлось расстаться с фразой "ось мира пошатнулась" в песне "Сумерки Богов", она мне очень нравилась, но ...что поделаешь, не получилось. А вообще, когда напишешь более 40 текстов по-английски, придерживаясь требований всех участников группы: "хочу чтобы там было про то, про это и т. д." уже ничего не сложно.

Запись на английском языке это, прежде всего железная дисциплина для вокалиста и жесткий контроль с моей стороны. Только при соблюдении этих условий результат можно считать приемлемым. На данный момент Хольгеру приходится очень много работать над произношением и учить английский язык. Мы очень много работали с ним, прежде чем он вошел в студию и спел "Кровь Эльфов" в английском варианте.

- Концертная деятельность в новом составе. Планируется ли запись живого альбома?

С.С. В этот раз мы к концертной деятельности готовимся довольно серьезно и основательно. Надеемся в скором времени давать полноценные концерты. А вот с записью живого альбома пока придется подождать, т. к. данные условия пока не позволяют сделать запись на должном уровне. К тому же к живому концерту хорошо по современным стандартам сделать еще и видео, но это видео должно быть профессиональным. Так что этот вопрос пока остается открытым.

J.T. С живым альбомом проблем много. Нужно много качественной аппаратуры, намного больше, чем для просто концерта или просто записи. Аппаратура должна быть не любая, а определенная и очень качественная, иначе все приготовления пройдут вхолостую. Нужен хороший звукооператор, понимающий концепцию того, что мы играем, таких в нашем городе я не знаю - у всех понятия очень странные - либо не хватает квалификации, а если хоть какая-то есть, то обычно самодурства через край. Значит, придется импортировать специалиста или самим экспортироваться к месту его обитания. На обычных концертах я сам звук отстраиваю, а тут нужен полный контроль, что называется в "живом" режиме. Кроме того, какие-то декорации, хороший зал, где можно было бы отстроить звук и изображение без боязни, что влезет случайный человек (который там работает, например, директором :-) и все испортит, нормальный свет. Реклама - пустой зал испортит все впечатление. Картинка должна быть хорошей, профессиональные камеры с аналогичными операторами, грамотные секьюрити. В общем, стоить все это удовольствие будет о-о-очень дорого - гораздо больше, чем мы все вместе взятые зарабатываем, скажем, за год. Деньги в это дело тоже вряд ли кто пока вложит - ради рекламы не выгодно - за такие деньги можно в город хоть кого привести, а ради продажи получившегося товара - рынка у нас пока такого нет, чтобы это все окупить. "Ария" сделала вот, но они то, мягко говоря, пораскрученнее нас будут. То есть, пока контракт с приличным западным лейблом не подпишем, это, вряд ли получится. А если делать без видео, будет слегка дешевле, но разница от общей цены будет не сильно велика - так что, если делать, так по полной.

- Будущие планы, альбомы, синглы, концерты.

С.С. Вперед и вверх как всегда! Что-то конкретное сказать трудно, т.к. опять же музыканты народ суеверный.

J.T. Если честно, боюсь что-либо планировать - все либо срывается, либо получается совсем не так как задумывалось. Вот, например, лежит у меня сейчас записанный без голоса в 99-2001 годах материал - семь или восемь песен, совершенно разные по звучанию. Запись более или менее качественная, но по разным причинам вещи в альбомы не вошли. Так вот, сейчас и ломаем голову, что с ними делать... Сформировать в отдельный альбом? Коротковат (32 мин), да и звук совсем разный. Рассовать бонус-трэками по альбомам? Вокалисты то разные... Или вообще переписать две самые лучшие песни в следующий альбом, а остальное куда? Видимо, в скором времени придется формировать отдельный диск "Single Collection"... Так вот и в большинстве вопросов.